《叶问3》影评:从拳脚的力度到生命的深度

在《赞先生和找钱华》、《咏春》之后的十多年里,鲜有将咏春拳打的出彩的电影作品,直到叶伟信将叶问搬上银幕,再次掀起咏春热潮,并将其打造成功夫类型中的金字招牌。可惜叶问不是007那样的超级英雄,可以一部接一部的拍下去,要尊重史实,尽量的还原人物,这使得叶问系列无论在剧本打磨还是角色塑造上,都非常谨慎和用心。《叶问1》到《叶问2》用了3年,而《叶问2》到《叶问3》则间隔了差不多5年的时间,足以证明这是一部有态度、有诚意的作品,这让我对其很高期待。

《叶问3》最成功的地方,是对人物性格的进一步深化。第一部里叶问年轻气盛,一个打十个,到了第二部已有宗师风范,逐步内敛但仍不乏尚武精神,而到了第三部,步入中年的叶问对人生观和价值观有了更透彻的认知,厌倦打斗厮杀,只有在不得已的情况下才会出手。因此影片中当张晋问他功夫练的如何,他只是淡淡的回了一句“识得少少”。这种人物气质和性格上的演变,让我开始肯定甄子丹的演技,他演活了叶问,让这个角色深入人心,这种感觉很像当年看《绝命毒师》,随着时间的推移,角色的变化有很强的代入感和亲切感,让人觉得是在陪着他一同成长。《叶问3》开篇是叶问在幽暗的光线下打木人桩,从中体会到的是一种参悟,他在和木人桩对话,在咏春的拳法之外,有更多的哲学性,宗师气质立显。叶问的形象有史可循,其实演员发挥有限,但甄子丹的演技不仅在文戏上有展现,打戏上的每招每式都有输出,认真体会,就能寻觅到其中的闪光点。

其次让我感慨的,是整个系列的思想和内涵,这两点让叶问系列不再是苍白的动作片,有了更多引人深思的空间。第一部是家国恨,第二部讲民族义,到了第三部,随着时间的推移,叶问步入中年,走上了人生的全新阶段,这时候开始重亲情。同时,也在通过不同的维度去诠释和解读叶问这个人物形象,令其变得更加立体也更加有人情味。想起早年银幕上看霍元甲、黄飞鸿,能记住的多是拳脚层面带来的感官体验,叶问给我的感觉,首先他是一个人,其次才是民族英雄,这种体会,来自于见底的米缸、留给家人的一只红薯、以及这一部中,对夫人最后的陪伴,这一切让叶问变得有血有肉,感人至深。《叶问3》通过不同的视角去理解叶问,这方面做的比前两部都要好,在父亲、丈夫、学校守卫者、咏春大家的身份转换中,自然引出叶问对于功夫、狭义、江湖以及家庭的思考,以及几个方面产生的矛盾和冲突。并再一次从女性视角去看叶问,不论你在外面是怎样的叱咤风云,其实都不如回家吃一餐一饭、更多的陪伴来的重要。有朋友看过之后,觉得影片里叶问的年龄和处境很尴尬,遭遇中年危机,我的观点则恰恰相反,其时叶问正值壮年,正处在事业上的上升期,而他的家庭状况映射到现今社会,其实也差不多,男人处在事业打拼的巅峰时期,和爱人聚少离多,对子女疏于管教,是很普遍的现象。这种情况下就要有所取舍,选择是以价值观为导向的。影片没有刻意煽情,叶问放弃比武,那张空着的椅子,和他陪夫人跳舞的镜头间反复切换,足以带给观众暖心的感动,一个男人有担当、肯顾家、能保护屋企里的人,他就是真英雄、大丈夫,不管他的功夫好不好。

在动作上,也依旧不会让看重打戏的观众失望,袁和平作为指导咏春拳的行家里手,将这一部的咏春展现的刚柔并济,富有弹性,同时也做到了文武不分家,在打戏上做到了有因有果,在力度上能突出人物性格特点,校园保卫战中,叶问的拳脚都是点到即止,张晋饰演的张志天则透着一股戾气和狠劲儿,和人物性格相辅相成。走廊那场打斗让人印象深刻,袁和平运用摇臂,将摄影机俯拍,几个长镜头尤为过瘾,当下动作演员越来越少,很多没有动作基础的也能摆个三招两式,但导演只能用特写,将碎镜头拼凑起来,这种一气呵成的长镜头已经很少见了,能够让功夫迷过足瘾。而船厂大战、咏春对泰森的拳击,以及收尾和张晋的对决,都对咏春拳有全面、细致的呈现。

《叶问3》不知道是不是这个系列的终章,想想还有不舍之情,不过甄子丹的叶问,已经成为隽永的形象,为功夫片留下一抹亮色,也让这个青黄不接的档期为之一振,是值得一看的好电影。

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